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中國科幻的春天來了嗎

來源: 國家電網雜志作者: 文/西里 日期:19.04.17 [發表評論]
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  在剛剛過去的這個春節假期,由郭帆導演、原著作者劉慈欣監制的國產科幻電影《流浪地球》在前期宣傳、排片均不占優的情況下,成功實現票房和口碑的雙重逆襲。隨著《流浪地球》的火爆,中國科幻一時間也成為坊間競相討論的熱門話題。

  早在20世紀80年代,《流浪地球》的原著作者劉慈欣就開始了他的科幻創作。但在當時,曾在70年代經歷短暫繁榮的中國科幻創作萬馬齊喑,包括劉慈欣在內很多科幻創作者的作品都未得發表。待到中國科幻重新從冰凍中蘇醒,歷史的指針已即將指向21世紀。

  世紀之交,王晉康的《天火》《七重外殼》、錢莉芳的歷史題材科幻長篇《天意》等頗有影響力的作品相繼問世。1999年,劉慈欣包括處女作《鯨歌》在內的多部作品終于通過《科幻世界》雜志與讀者見面。2006年,如今幾乎已成為中國科幻文學最重要作品的《三體》開始連載。在此期間,何夕、韓松、星河、夏笳等新生代及后新生代科幻作家也紛紛嶄露頭角。

  雖然優秀的科幻作家和科幻作品正在變得越來越多,但以“硬科幻”為主流的中國科幻在很長一段時間內仍只是一個小眾且封閉的圈子。在大眾的眼里,科幻無非只是某種“兒童文學”罷了。一直到2015年8月,《三體》獲得有“科幻諾獎”之稱的雨果獎最佳長篇小說獎的消息傳來,中國科幻的讀者群才逐漸溢出了原本的小圈子。科幻作為一種嚴肅文化終于走進了主流觀眾的視野。

  但即便如此,科幻離在中國獲得廣泛的社會影響力仍有很大差距。在2004年進行的一次訪談中劉慈欣曾說,“中國科幻長篇市場的啟動,需要一兩本能賣出百萬冊的長篇,以及由這些書產生的一兩部票房上億的電影,或在CCTV黃金時間熱播的電視劇。但至少在目前看來,這兩樣‘圣物’還沒有出現的跡象”。

  如今,有雨果獎光環加持的《三體》三部曲在國內外的銷量已不止百萬,而在十五年之后的這個春節假期,人們也終于等來了期待中的那部電影。

  《流浪地球》原作最初發表在2000年7月的《科幻世界》,講述了太陽即將發生災變,人類攜地球移民比鄰星的故事,是一部篇幅不長卻具有宏大宇宙構思、瑰麗想象力及動人詩意的作品。初看起來,《流浪地球》在劉慈欣的諸多作品中遠不是最適合做電影改編的一部,加之《三體》電影胎死腹中之后,“以中國現有條件拍不出真正的科幻片”差不多成了圈內外的共識。因此,在《流浪地球》電影項目宣布啟動之初,幾乎沒有人看好它的前景。

  然而就是在各方質疑、嘲諷以及內部經費短缺的壓力中,《流浪地球》電影不但拍成了,而且展現出了遠超及格分的水準。從2018年底的小范圍放映開始,這部電影就被盛贊為“開啟中國科幻電影元年”的作品。目前來看,雖然是“元年”還是曇花一現尚難預知,但中國科幻電影“前所未有”四個字,《流浪地球》確實當得。

  此前中國并非沒有過被冠以“科幻”之名的電影,但是像《流浪地球》這樣,采用現代電影拍攝模式與工業體系,成功結合內容與商業性,完整構造出一個質感良好的科學幻想世界,最終呈現出典型科幻類型片感覺的,確實前所未有。

  科幻電影可以說代表著電影工業的最高水準,此前“以中國現有條件拍不出真正的科幻片”的觀點并不只是妄自菲薄。與好萊塢相比,中國要拍一部真正意義上的科幻類型片,缺少的不只是資本,而是技術,是優秀故事創作者和有影響力的科幻大IP,更是一套成熟的電影工業體系。

  一部百年編年史,3000張概念設計圖,8000張分鏡頭畫稿,上萬件道具……繼劉慈欣“單槍匹馬把中國科幻文學提升到了世界水平”之后,《流浪地球》團隊把中國科幻電影的工業化水平提升到了世界水平——只不過這回不是“單槍匹馬”,而是七千多人群策群力。

  “中國的科幻電影沒有前人鋪路,一切都在摸著石頭過河。這次拍攝本身其實是一次冒險,在給未來所有中國科幻電影趟路。” 導演郭帆這樣說。《流浪地球》的出現和成功看似理所當然,實則充滿偶然。尤其在近幾年小成本高票房電影層出不窮、以流量帶銷量的捷徑通行無礙的背景下,拍硬科幻這樣投入高、難度大、受眾窄、結果難以預料的電影實在是件費力不討好的事。好在,讓人類永遠保持理智確實是一種奢求,感謝《流浪地球》制作者的“不理智”,為中國科幻開出了一條通往未來的航道。

  客觀來講,《流浪地球》遠不是一部完美無瑕的作品。從一般電影的角度看,劇情和人物形象單薄,臺詞生硬,情緒不夠流暢,這些問題都廣受觀眾詬病。科幻方面,遺漏原著中“地球派”和“飛船派”的沖突這樣關鍵情節從而影響核心構想的呈現,對經典科幻電影模仿痕跡較重,背景設定上非必要的科學硬傷過多等,也都是難以回避的問題。不過有趣的是,科幻迷或劉慈欣粉們一般來說應該比普通觀眾更容易看出類似的缺陷或bug,但電影上映以來恰恰是他們展示出了最多的寬容,原因大概就是他們等待這樣一部作品已經太久太久,她雖不完美,甚至不夠優秀,但已經意義非凡。

  科幻迷無論在世界上哪個國家都是一個相對小眾的群體。雖然科幻文學可以針對小眾而寫,科幻電影的高投入卻決定了其目標觀眾不能只是科幻迷。《流浪地球》上映以來所引發的熱潮(以及對這股熱潮的逆反),還有其演變出的社會文化現象,說明她的意義已遠遠超出一部科幻電影的范疇,這無疑會給未來中國科幻電影的創作者們以信心。但是,這是否也意味著中國科幻的春天真的到來了呢?

  在美國,好萊塢成熟的電影工業體系孕育出的大制作科幻電影和科幻文學創作之間早已形成良好的互動,其層出不窮的科幻大片和科幻小說就得益于此。反觀中國,雖然劉慈欣多部作品的影視改編版權已經出售,但一個事實是,《死神永生》之后,劉慈欣很長時間沒有新作問世了,直至去年才有一部小短篇《黃金原野》出版。而這期間,除郝景芳的《北京折疊》獲雨果獎最佳中短篇小說獎靈光乍現之外,中國再未出現一部在社會上激起波瀾的科幻作品。

  源源不斷的優質內容供應是科幻電影產業的源頭活水。中國科幻不能只有劉慈欣,否則遲早會走到山窮水盡的那天。但是目前,中國科幻作家群體規模仍然很小,真正長期從事科幻文學創作的作者不超過百人(在美國這一數字是將近2000人)。2018年中國新出版和重版的科幻圖書僅200余種,其中新書占比不到四分之一;除少數知名作品外,一般科幻小說的銷量不過幾千冊。即便《流浪地球》在今天引發了社會各界的廣泛關注,但這些討論中有多少是真正針對科幻電影或科幻本身,這股熱潮帶動了多少對其他科幻作品的關注,又能夠培植起多少長期的科幻愛好者,都值得畫大大的問號。讀者群小、市場規模小、高質量作品和有影響力作家匱乏,依然是中國科幻面臨的現狀。

  但正如《流浪地球》原著中初代流浪者所說,“我們只是那漫長階梯的最下一級”,中國科幻在尋找新家園的漫漫征途中已揚帆起航,即使這將是一段歷經數代人、結果難以預料的艱難旅程。但愿繁星之下,勇氣常在,希望常在。

責任編輯:王詩蕊  投稿郵箱:網上投稿 

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